Una riflessione unica sull’ultima parte dell’Attacco dei Titani in esclusiva sulla piattaforma Crunchyroll, sul Game Pass di Microsoft e su Disco Elysium.

 

Tre fatti veloci, un’unica riflessione.

Questo Natale Gianluca mi ha regalato il videogame Disco Elysium per ps4, scelto da me dopo che per più volte lui ha cercato invano di farmi riflettere sul fatto che fosse un gioco narrativo di miliardi di parole tutto in inglese, con me che non affronto un gioco di ruolo in inglese da Final Fantasy VII, uscito 25 anni fa. Cacchio se è dura. Ci capisco un po’ ma sono davvero troppi dialoghi per un gioco troppo complesso da maneggiare con superficialità. Certo, è un bell’esercizio per rispolverare l’inglese, ma è una faticaccia. Gli sviluppatori, una microscopica ma eccelsa software house indipendente, impietositosi di me e altri pirla in giro per il pianeta che non sanno l’inglese, hanno aperto una petizione in cui chiedevano al mondo intero in quali lingue adattare la loro opera “per gradi”, con la collaborazione degli utenti al progetto. Gli italiani hanno risposto, se la versione iraniana e quella bosniaca andranno in porto, saremo i prossimi della lista. Magari questo dato però significa che gli italiani che amano i giochi di ruolo parlano tutti bene in inglese fluente e non vedevano necessaria la traduzione per giocare. È quindi un po’ colpa mia. 

Il secondo fatto di cui voglio parlarvi è una questione che nel futuro porterà forse ad una vera e propria rivoluzione nel campo dell’intrattenimento videoludico, ossia la nuova politica del Game Pass targata Microsoft. 

Microsoft è da poco diventato per quote di mercato il terzo polo mondiale nel settore dei videogame. Il primo posto è detenuto da una società cinese, Tencent, che solo con gli utenti in Cina sbanca nei numeri su tutto il mondo. Il secondo posto è ancora di Sony ma il terzo posto, “di volata”, superando Nintendo, se lo è preso Microsoft dopo una serie strabiliante di acquisizioni concretizzatesi in un brevissimo lasso di tempo. Spendendo una somma di svariati miliardi, Microsoft ha acquisto una serie di grandi e piccole software house, nonché addirittura dei publisher enormi. Da Bethesda, leader dei giochi di ruolo (Fallout, Elder’s Scroll) e degli sparatutto in prima persona (perché al suo interno c’era già ID Software, quella di Doom) rilevata a fine 2021, è seguita negli ultimi giorni anche l’acquisizione di  Activision/ Blizzard, patria degli strategici a turni (Warcraft, Diablo) e del gioco online (Call of Duty). A questo si è aggiunta da poche ore l’acquisizione del colosso dei giochi mobile “King”, quello dietro a Candy Crush e che per Candy Crush fattura da solo più di tutto il Portogallo. E la marcia di Microsoft non sembra ancora finita. Questa operazione significa che quasi la totalità dei giochi, che in passato erano prodotti da quelle che venivano definite “terze parti”, ora saranno esclusiva di XBox e che io come utente Sony mi sento un po’ incazzato. Ma significa anche in seconda battuta che Microsoft punti potenzialmente a cambiare le regole di mercato, perché inizierà a gestire questi titoli attraverso una nuova formula di vendita solo digitale, usando come base un abbonamento mensile che per ora si attesta sui 13 euro. Per farla semplice, Microsoft vuole sdoganare il modello Netflix per lo streaming ai mercato dei videogame. Ci sono già stati in passato sistemi di noleggio, abbonamenti per fruire di servizi online ed esclusive temporanee, ma qui si parla di un vero e proprio monopolio esclusivo. Sony e Nintendo potranno rispondere solo acquisendo anche loro le “terze parti rimanenti” (chi Sega, chi Capcom, chi Konami, chi EA o From, a patto che Microsoft non se le pappi prima o che qualche azienda preferisca rimanere autonoma), o decidendo di accontentarsi di quanto hanno da sempre come parco titoli come sviluppatori interni, vivendo comunque anche loro sempre più di dinamiche da abbonamento integrato (per Sony si parla di un misterioso Project Spartacus che ridefinirebbe PsPlus e PsNow).

È una cosa che “ci piace”? È di sicuro una cosa che è “successa” e al momento ha anche permesso a molte realtà disastrate come Activision / Blizzard di non chiudere i battenti. Inoltre stare sotto un ombrello imprenditorie così grosso garantirebbe, anche alle giovani e piccole software house acquisite, una continuità economica indispensabile per crescere. Magari una software house piccola potrebbe trovare i fondi per tradurre il suo lavoro in tutte le lingue senza impazzire: come nel caso di Disco Elysium di cui vi parlavo sopra, che per essere localizzato nelle sue svariate migliaia di righe di testo ha oggi bisogno del contributo (semi)gratuito degli appassionati e di una lista d’attesa che pone l’Italia più o meno in fondo a tutti. Certo dopo queste maxi-acquisizioni ci saranno pur “con buone ragioni” licenziamenti (perché non serviranno tipo diecimila piccoli “uffici del personale” o “commerciali”), fusioni (perché non servirà avere diecimila licenze diverse in mille filiali e relativi operatori specializzati, per gestire un unico programma), progetti che dovranno seguire logiche che partono dai piani alti Microsoft (che rispondono anche a ragioni geopolitiche sull’inclusione sociale, rispetto dei costumi, politiche anti tabacco ecc) e magari per questo essere censurati (chi ha detto Via col Vento?), dirottati (chi ha detto Deadpool?), snaturati (chi ha detto Super Mario Mobile?) e questo ci porta al terzo punto, alla piccola questione dell’Anime L’attacco dei giganti.

L’attacco dei Giganti è prodotto da Fun Animation, che è stata acquista da Sony (vedete sono ”Sonaro” ma faccio autocritica… ma non pronuncerò mai invano il nome di Sony in questo pezzo, sbagliandomi giusto su un capro espiatorio). Il cartone animato è stato distribuito in Italia da VVVVID e Dynit, mentre nel resto del mondo era proprietà per lo streaming della piattaforma Crunchyroll (ecco il mio capro espiatorio ideale!!). Tutto veniva doppiato in Italiano e VVVViD era una piattaforma gratuita, tutto finiva poi in home video, DVD e Blu Ray. L’ultima stagione dell’anime, quella conclusiva della serie, per vari motivi tra cui il covid, è stato deciso di dividerla in due parti. La prima era stata acquista da Amazon Prime, ma la “gestione” è rimasta in mano a Dynit, che pubblicherà a inizio febbraio l’home video. La seconda parte dell’ultima stagione è entrata in produzione dopo l’estate, quando la multinazionale Crunchyroll è stata acquista da Sony (che rimane del tutto incolpevole di quanto segue). Detenendo sia Fun Animation che Crunchyroll, Sony ha deciso di lasciare L’attacco dei giganti nei suoi “feudi”, come titolo esclusivo. Solo che la politica attuale di Crunchyroll non prevede alcun passaggio in home video né alcun doppiaggio in italiano perché l’Italia “non rende abbastanza”. Che gli anime in Italia “non rendono abbastanza” lo aveva già detto in passato anche la multinazionale Kaze, che prima di lasciare il nostro mercato aveva pure deciso di risparmiare oltre i limiti del morale sul doppiaggio, affidandolo a doppiatori dell’Europa dell’est che si improvvisavano italiani per due lire (cosa divertente se non avevi speso 39.90 per una serie in “lingua bizzarra”). Realtà editoriali “piccine” come Dynit e Yamato Video, che puntano a vendere poche migliaia di copie in home video a una nicchia di fans per avere quel tanto che basta per “comprare nuove acquisizioni”, riescono spesso a confezionare prodotti molto curati e in molti casi doppiati. Ma alla fine ci guadagnano poco-niente come i traduttori di Disco Elysium!!! Per aziende multinazionali enormi come ieri Kaze e come Crunchyroll oggi invece non sembra valere la candela per questioni meramente statistiche di “mercato globale”. In Germania, di un anime, si comprano 10.000 copie quando doppiarlo costa 1.000. In Italia comprano 1200 copie quando per doppiarlo costa 1000. È il mercato che fa le regole, è il mercato che da l’immagine degli italiani come un popolo che (per vari motivi culturali) non compra anime quanto i tedeschi. Abbiamo una tradizione di grandi doppiatori che così va a farsi friggere a meno di una inversione di tendenza così convincente che giustifichi che Crunchyroll inizi a doppiare i suoi prodotti in italiano. Ma come possiamo “farci sentire” se andiamo verso un mondo in cui tutto è fatto di “abbonamenti” che creano “pacchetti” a seconda di statistiche di mercato? Mettere dei like o dislike sulle pagine di Microsoft o Crunchyroll ci permetterebbe di far sentire la nostra voce oltre al dato statistico “italiani pessimi clienti?”. Dovremo spendere “in tre” abbonamenti maggiorati per anime doppiati fino a che la barca affonderà uguale? E quando la barca affonderà? Non sarà probabilissimo che presto ci dicano “basta anche per i sottotitoli, che tanto oggi tutti parlano in inglese e gli italiani comunque non comprano niente?”. Non è che alla fine l’idea che “sarebbe fico avere una multinazionale che paga i sottotitoli dei videogame o i doppiaggi in Italiano” non si rivelerà che essere solo un boomerang? 

È dura, ma devo riprendere a giocare a Disco Elysium in inglese. Perché non so quando uscirà la versione in italiano e perché la trama pur capendola a spanne un po’ la capisco e mi fa tornare a sfogliare il mio dizionario di inglese, che ha ancora un buon profumo. 

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